Ey ilham perisi, o iniş çıkışlarla dolu adamdan bahset, ondan, o ki çok uzaklara uzanan yollardan/ Troya'nın kutsal kalesini yağmaladıktan sonra dolaşmaya başladı. / Pek çok şehri gören ve pek çok insanın düşüncesini kavrayan/ Ve denizde yüreğinde birçok acı çekti…
Homeros'un Odysseia'sı , dört dizede dört kez geçen 'çok' kelimesiyle böyle başlar. Şiir, kahramanının ve temalarının çok yönlü, çeşitli ve hatta karmaşık olacağını duyurur. Homeros, hayal kırıklığına uğramış yolculuklardan, korkunç yaratıklardan ve zekice hilelerden bahsedecek, ancak aynı zamanda müzikten, aşktan, özlemden ve eve dönüşten de söz edecektir. Hem etkileyici bir hikaye anlatıcısı hem de kurnaz ve dirençli bir maceracı olan Odysseus'un değişen kimliğine büyük önem verecektir.
Christopher Nolan, Homeros’un binlerce yıllık ölümsüz destanı Odysseia’yı IMAX 70mm kameralarıyla dev perdeye taşırken, Batı edebiyatının ilk büyük "zaman ve mekân sapması" metnine eğildi. Ancak filmin en çarpıcı yanı, teknik ihtişamının ya da devasa kadrosunun çok ötesinde: Film, Batı Anadolu kıyılarından, İzmir’in rüzgârından yükselen o ilk insan çığlığını 21. yüzyılın teknolojik diliyle yeniden dillendiriyor.
İzmirli ozan Homeros, Odysseia’da sadece bir kahramanlık veya canavar savaşı anlatmamıştı. O, savaşın travmasıyla kabuk bağlamış, tanrıların hışmına uğramış ve zamanın labirentinde yolunu kaybetmiş çaresiz bir insanın (Odysseus) eve, yani özüne dönme çabasını kurgulamıştı. Nolan sinemasının o meşhur mottosu —"Eve nasıl dönerim?" ya da "Nerede kalmıştım?"— Homeros’un İthaka anlatısında zemin bulur.
Nolan’ın en büyük entelektüel başarısı, Homeros’un orijinal metindeki parçalı ve zaman sıçramalı yapısını bozmadan kendi sinematik üslubuna entegre edebilmesi. Odysseia destanı zaten edebiyat tarihinin ilk in media res (olayların ortasından başlama) ve geriye dönüş (flashback) örneklerinden biridir. Matt Damon’ın canlandırdığı yorgun ve kurnaz Odysseus, Kyklops’un adasında ya da Kirke’nin büyülü dünyasında kaybolurken, Nolan izleyiciye yine zamanın kırıldığı, rüyalar ile kâbusların birbirine karıştığı bir Odyssey evreni sunar.
Homeros anlatılarının merkezinde insanın tanrılara kafa tutması ve bunun ağır bedelleri yatar. Nolan’ın The Odyssey uyarlamasında da teknoloji ve sinematografi bir nevi tanrısal güç işlevi görür. Görsel efektler yerine pratik çekimlerle yaratılan o rahatsız edici devasa mekanlar, Poseidon’un öfkesini temsil eden hırçın denizler ve dikey gözüyle terör estiren Polyphemus; insan aklının çaresizliğini gözler önüne serer. İzmirli hemşehrimizin 3 bin yıl önce kurguladığı "kibir ve ceza" döngüsü, Nolan’ın kamerasında fiziksel olarak hissedilen bir varoluşsal gerilime dönüşüyor.
Film boyunca Ludwig Göransson’ın organik ve basık müzikleriyle beslenen o amansız klostrofobi, aslında Odysseus’un mekânsal değil, zihinsel bir hapishanede olduğunu hissettirir. Penelope (Anne Hathaway) ve Telemachus (Tom Holland) sadece bekleyenler değil; kaybın, zamanın ve hatıraların birer simgesidir. Homeros’un destanında İthaka varılacak bir limandır; Nolan’ın anlatısında ise kaybedilmiş bir zaman dilimi, bir daha asla aynısı olamayacak bir geçmiş.
İzmirli Homeros’un insanlığa bıraktığı en büyük miras, trajedinin içindeki o sarsılmaz güzelliktir. Nolan, The Odyssey ile sadece Antik Yunan’ın efsanelerini değil, Ege kıyılarında doğan o evrensel anlatı ruhunu sinema salonlarının devasa perdelerinde yeniden diriltti. İster Troya’nın düşüşünden sonraki o tozlu coğrafya olsun, ister perdedeki 70mm’lik devasa dalgalar; insan hâlâ kendi sürgününü yaşamakta ve hâlâ İzmirli bir ozanın kelimeleriyle kendi evine giden yolu aramaktadır.
Odysseia'daki en yürek burkan tanıma sahnesi, yaşlı köpek Argos'un, dilenci kılığına girmiş efendisini, domuz çobanı Eumaeus ile birlikte saraya doğru giderken tanımasıyla yaşanır: Şehirle sohbet ederken, şehir çizim yapmaya başladı./ Saık köpek, kadim sahibinin tanıdığı biriydi: Sesini ve yürüyüş tarzını iyi tanıyarak, Kulaklarını dikleştirdi ve ağır başını kaldırdı./ Odysseus'u görünce onunla buluşmak için çabaladı ve boş yere sürünmeye ve ayaklarını yalamaya çalıştı; ama kuyruğunu sallamak için yalnızca gücüne ihtiyacı vardı. Efendisini selamlamaya çalıştı, ama nafile… Aradan yirmi uzun ve kasvetli yıl geçmiş olmasına rağmen, Nihayet efendisini tekrar görme şansına kavuşmuştu. Şimdi yorgun gözlerinin üzerine gece çöküyor: Güçsüz kuyruğunu sevinçle sallıyor ve ölüyor.
Bu yönetmenden ve bu bütçeden bekleneceği üzere, efektler etkileyici ve çoğu zaman olağanüstü: korkunç ve iğrenç görünümlü bir Kiklop, çarpıcı kürek sıralarına sahip güzel tekneler, harika bir şekilde tasarlanmış tahta at ve canlı ve dehşet verici bir Truva yağmalanması. Nolan'ın Odysseia'sı her zaman bir gösteri olacaktı. Onun Odysseia'sı, Game of Thrones ve Vikings'i , zombi kıyametlerini ve canavar filmlerini seven izleyiciler için yapılmış bir film .
Bir cümle ile özetle derseniz filmi: Homeros'tan çok az şey içeriyor ve Helenistik ruhtan hiçbir şey taşımıyor . Ama bu Nolan'ın Odysseia'sı , Homeros'un değil.